倪元璐——明代书法-永不落幕的书法博物馆

图片 2

米宿迁书艺巅峰之作《舞鹤赋》该作品是米颠写给君王德祐帝的。原藏宋皇室,后又藏于元皇城,图帖睦尔任命盛名书美学家柯九思为‘奎章阁’鉴书学博士,以评判书法和绘画。柯评《舞鹤赋》为“史无前例”。

米商丘书法用笔迅疾而劲健,尽兴尽势尽力。书写进度中随遇而变,独出机巧。米南宫书法作品具备舒心,欹纵变幻,雄健清新的性状。米芾的用笔特点,主如若拿手在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气焰、沉着痛快的作风。米南宫书法中常有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑,皆感到着扩展跌宕跳跃的风采、骏快飞扬的神气,以几十年集古字的朴实功底作前提,故而出于天真自然,绝不装疯卖傻。

倪元璐《钟鼓文舞鹤赋卷》 行黑体,30.4×909.8cm。崇祯二年(1629)
新加坡紫禁城博物院藏

《舞鹤赋》是米南宫在58岁时办法巅峰之作,是失传于世的宝贝;国內有关米南宫钻探的专家做过应用研讨,无任什么人知道《舞鹤赋》的意识,不亚于在中华发掘出地下文物同样震动中外;是炎黄色小说法界的一件盛事,将再一次改写米颠的艺术史。

图片 1

释文:舞鹤赋
散幽经以验物,伟胎化之仙禽。锺浮旷之藻质,抱清回之明心。指蓬壶而翻翰,望昆阆而扬音。匝日域以回骛,穷天步而高寻。践神区其既远,积灵祀而方多。精含丹而星曜,顶凝紫而烟华。引员吭之纤婉,顿修趾之洪夸。叠霜毛而弄影,振玉羽而临霞。朝戏於芝田,夕饮乎瑶池。厌江海而游泽,掩云罗而见羁。去帝乡之岑寂,归人寰之喧卑。岁峥嵘而愁莫,心痛心而哀离。於是穷阴杀节,急景凋年。凉沙振野,箕风动天。严严苦雾,皎皎悲泉。冰塞长河,雪满群山。既而氛昏夜歇,景物澄廓。星翻汉回,晓月将落。感寒鸡之凌晨,怜霜雁之违漠。临惊风之荒芜,对时间之照灼。唳清响於丹墀,舞飞容於金阁。始连轩以凤跄,终宛转而龙跃。红踯躅徘徊,振迅腾摧。惊身蓬集,矫翅云飞。离网别赴,合绪相依。将兴中止,若往而归。飒沓矜顾,迁延迟莫,逸翮後尘,翱翥先路。指会规翔,临岐矩步。态有遗妍,貌无停趣,奔机逗节,角睐分形。长扬缓骛,并翼连声。轻迹凌乱,浮影交横。众变繁姿,参差氵存密。烟交雾凝,若无毛质。风去雨还,不可谈悉。既散魂而荡目,迷不知其所之。忽星离而云罢,整神容而自制。仰天居之崇绝,更惆惕以惊思。当是时也,燕姬色沮,巴童心耻。巾拂两停,丸剑双止。虽银川其敢伦,岂阳阿之能拟。入郑国而乘轩,出吴都而倾市。守驯养於千龄,结长悲於万里。
紫矩予承乏南雍客有遗以双鹤者,朱顶绿足
驯扰潭侧.虽啄顾自如神殊不王。八日翅成,望飚起舞.折木衔枝,吞吐云汉,为明远形.容所未及。今书前赋,以所及见其未及,若或遇之耳。元璐。

图片 2鲍参军舞鹤赋

米驻马店书法文章【舞鹤赋】局地

倪元璐《宋体鲍照舞鹤赋卷》为陶文长卷,纵30.4毫米,横909.8毫米,写于崇祯二年(1629)。是年十一月,倪元璐以翰林高校侍讲的身价迁官San Jose国子监司业。他走即刻任之后,即把阿娘接来奉养尽孝。
在炎黄书法史上,唐宋虽说尚未出现像秦汉、魏晋和东晋这样的巅峰,但南陈的书法却是三个警惕的存在。何况,在相当多的书道家中,大多以妍美、亮丽、飘逸见长,如董其昌、文作璧、桃花庵主等。而倪元璐在那几个书法家中则呈现比较特殊——他的书法是以遒劲、苍凉见长的。
倪元璐此件《舞鹤赋卷》,书写的是南朝宋小说家鲍照的一篇赋。用笔苍古浑厚,结字跌宕奇逸,章法字距茂密,行距宽疏,珍视旋律变化,卷曲郁结之中愈见气骨凛然。那是一件一鼓作气、声势浩大的大手笔。从用笔上看,此作不斤斤于点画的工拙,不爱抚行笔的“逆人平出”,更不在意笔画的“藏头护尾”,而是敢于落笔,信笔由之。但倪元璐又具有很强的调控和擒纵本领。他行笔果敢而不轮廓,下笔重拙而不低级庸俗,笔画圆浑而技能中含。如篇名《舞鹤赋》多个字,笔力遒劲,线条圆浑,但决不臃肿之病。在书写进度中,倪元璐习贯用渴笔浓墨,使人能感到到书写时下笔的安稳和力度。由于浓墨渴笔,使得线条呈现一种生涩、苍劲之美。这种克制摩擦力而自然产生的飞白与枯笔,恰恰是一种本事之美,如篇首的“舞鹤”和第二行的“幽”字、第三行的“禽”字、第五行的“指”字等。但倪元璐又不是始终地用渴笔浓墨,而是燥润相映、浓枯相谐。他近乎十分的小注意墨的浓枯、笔的渴饱,而是任天由命、不加修饰,那就在悄然无声中形成了自可是富有变化的艺术形象。如篇目中的“赋”,第二行的“散”、“径”、“验”,第三行的“物”、“伟”等字,都以笔酣墨饱,与别的的渴笔枯墨产生了显著的相持统一,但又不失协和自然,真是出神入化、赞叹不已。
据《倪元璐年谱》记载,他的官舍旁有修廊疏牖,曲桥池塘,景致幽雅,更有朋友送来双鹤,放养园中。倪元璐因见双鹤衔枝骈舞,出入云汉,逸兴大发,遂完结了《舞鹤赋卷》那幅佳作。
在书法写作中,横幅的难度要压倒直幅。并且,在倪元璐的幸存小说中,直幅居多。《舞鹤赋卷》长达九米,在创作进程中的难度总之。但倪元璐依附高超的技艺和逐步的造诣,使这件小聊到达了当然流畅、和煦统一而又雄浑苍劲的艺术境界,能够说与前人比肩继踵,令后人没办法企及。
【资料来源】《中夏族民共和国书法》二〇一二年第12期

   
米南宫(1051~1107),北齐书法家,乐师,书法和绘画理论家。初名黻,后改芾,字元章,号鹿门居士、济宁漫士、海岳、米西宫、连云港居士、海岳山人等。祖籍山西和县,后迁居福建荆州,长时间居润州(今广西洛阳)。曾任校书郎、书法和绘画硕士、礼部员外郎。为人倜傥不羁,世称米南宫。官至礼部员外郎,忠言控诉,罢知淮阳军,翌年卒于淮阳任所。

   
米揭阳擅书各体,慕晋人高古,其草书深得王献之笔意。刚健得体中,有婀娜流丽之态。苏轼谓其超迈入神。其书多为甲骨文,而皆从真楷中来,故落笔不苟。点画所至,深有意态。

图片 3

米岳阳书法文章【舞鹤赋】3

   
米南宫书法,擅篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到以假乱真程度。初级师范学校当时某位贡士,后师欧阳询、柳公权,字体紧结,笔画挺拔劲健,又转师王羲之、王献之,体势展拓,笔致浑厚爽劲,自谓“刷字”,与苏子瞻、黄鲁直、蔡襄并称北宋四大书道家。

   
米湛江,徽宗诏为书法和绘画学博士,人称“米南官”。因她生性离奇,举止颠狂,遇石称“兄”,敬拜不已,因此人称”米赣州”。米阜阳能诗文,擅书画,精鉴定分别,集书法和绘美术大师、判别家、收藏家于一身,他是“宋四书法家”(苏、米、黄、蔡)之一,又卓绝。其字体潇散奔放,又严于法度。《宋史·文苑传》说:“芾特妙于书法和绘画,沈著飞,得王献之笔意。”

图片 4

米颠书法小说【舞鹤赋】4

   
米颠书法南宋以来,为后世所倾慕。其作书谓“刷字”,意指其作书行笔方法与前人分裂。米南宫毕生于书法用功最深,成就以黑体为最大。即使画迹不传于世,但书法小说却有很多存在。西夏的话的名牌汇帖中,大多刻其法书,流播之广大,影响之深刻,在“北魏四大书法家”中,实可首屈一指。康南海曾说:“唐言结构,宋尚意趣。”意为西楚书儒家讲求意趣和天性,而米颠在那上边非常优良,是北魏四大家的卓越代表。

图片 5

米南宫书法小说【舞鹤赋】5

   
米包头书法巅峰之作《舞鹤赋》,该著作是米颠写给国君赵昀的。原藏宋皇室,后又藏于元皇城,图帖睦尔任命闻明书法和绘音乐大师柯九思为‘奎章阁’鉴书学学士,以评判书画。柯评《舞鹤赋》为“前所未闻”。

   
《舞鹤赋》是米颠在59周岁时办法巅峰之作,是失传于世的珍宝;国內有关米颠切磋的大方做过考察,无任什么人知道《舞鹤赋》;该小说的觉察,不亚于在中原开采出地下文物同样振憾中外;是中华书法界的一件盛事,将再也改写米颠的艺术史。

图片 6

米颠书法小说【舞鹤赋】6

   
《舞鹤赋》小说的原来的著小编鲍照:是五代一代国学家,他的著述激情徊荡,动人心魄。《舞鹤赋》是其墨宝传世,是自古现今描述仙鹤的最佳小说。在中华文化中,仙鹤—是表示吉祥,多福多寿,自由,高贵的象征。

《舞鹤赋》原文·鲍照

   
散幽经以验物,伟胎化之仙禽。钟浮旷之藻质,抱清迥之明心。指蓬壶而翻翰,望昆阆而扬音。澘日域以回骛,穷天步而高寻。践神区其既远,积灵祀而方多。精含丹而星曜,顶凝紫而烟华。引员吭之纤婉,顿修趾之洪姱。叠霜毛而弄影,振玉羽而临霞。朝戏于芝田,夕饮乎瑶池。厌江海而游泽,掩云罗而见羁。去帝乡之岑寂,归人寰之喧卑。岁峥嵘而愁暮,心难受而哀离。

   
于是穷阴杀节,急景凋年。骫沙振野,箕风动天。严严苦雾,皎皎悲泉。冰塞长河,雪满群山。既而氛昏夜歇,景物澄廓。星翻汉回,晓月将落。感寒鸡之中午,怜霜雁之违漠。临惊风之荒凉,对时间之照灼。唳清响于丹墀,舞飞容于金阁。始连轩以凤跄,终宛转而龙跃。山踯躅徘徊,振迅腾摧。惊身蓬集,矫翅雪飞。离纲别赴,合绪相依。将兴中止,若往而归。飒沓矜顾,迁延迟暮。逸翮后尘,翱翥先路。指会规翔,临岐矩步。态有遗妍,貌无停趣。奔机逗节,角睐分形。长扬缓骛,并翼连声。轻迹凌乱,浮影交横。众变繁姿,参差洊密。烟交雾凝,如果未有毛质。风去雨还,不可谈悉。既散魂而荡目,迷不知其所之。忽星离而云罢,整神容而自制。仰天居之崇绝,更伤心以惊思。

   
当是时也,燕姬色沮,巴童心耻。巾拂两停,丸剑双止。虽西宁其敢伦,岂阳阿之能拟。入魏国而乘轩,出吴都而倾市。守驯养于千龄,结长悲于万里。

图片 7

米颠书法文章【舞鹤赋】7

   
米颠一生于书法用功最深,成就最大。米汕头自称自身的著述是“集古字”,对西楚大师的用笔、章法及气韵都有深入的会心,这也在自然水准上说明了米颠学书在古板上下了非常大武功。米南宫未卷入政治漩涡,生活相对安静,后当上字画硕士,饱览内府藏书,纯熟千载有趣的事,古代人得失,了然于胸。他少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷,打下了富裕的根基。苏仙被贬黄州时,他去寻访求教,东坡劝她学晋。元丰三年(1082)初阶,米遵义静心魏晋,以晋人书风为指归,拜谒了数不胜数晋人法帖,连其书房也取名字为“宝晋斋”。今传王献之墨迹《秋节帖》
,据他们说正是他的临本,形神精妙极度。

图片 8

米颠书法小说【舞鹤赋】8

   
太岁的驾驭书法,米南宫自称自身是“刷字”,明里自谦而实点到精要之处,“刷字”,体现他用笔迅疾而劲健,尽兴尽势尽力。他的书法作品,大至诗帖,小至尺牍、题跋都装有舒畅,欹纵变幻,雄健清新的特点。从现有的近六十幅米颠的墨迹来看,“刷”那一个字正将米字的神采活脱脱地展现出来,无怪乎苏轼说:“米书超逸入神。”又说“海岳终身篆、隶、真、行、石籀文,风樯阵马。沉著痛快,当与钟王并行。非但不愧而已。”米南宫的书法影响深刻,尤在明末,学者甚众,像文衡山、祝京兆、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山那样的大家也说不定从米子中取一“消食和中”,这种影响一贯承继到近年来。
米颠《论行草帖》米南宫除书法达到非常高的程度外,其书论也颇多。著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等。展现了她优异的视线和细密的眼光,对先辈多有讥贬,然决不因袭古时候的人语,为历代书法家所重,但过头话也相当多,诮颜柳、贬旭素,苛刻求疵。

图片 9

米颠书法小说【舞鹤赋】9

   
米颠对书法的遍及、结构、用笔,有着他独到的体味。供给“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,大致姜夔所记的“无垂不缩,无往不收”也是此意。即须要在转移中达到统一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等争执因素融入起来,相当于“骨筋、皮肉、脂泽、黑风婆俱全,犹如一佳士也”。章法上,注重全体气韵,兼顾细节的一揽子,成竹于胸,书写进度中随遇而变,独出机巧。米颠的用笔特点,首倘若专长在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中产生飘逸超迈的声势、沉着痛快的风骨。字的起笔往往颇重,到中路稍轻,遭受转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的成形也非常多,下笔的重头戏一时在起笔,不经常在挥洒,有的时候却在一笔的中游,对于较长的横画还应该有屡屡。勾也保有特色。

图片 10

米信阳书法小说【舞鹤赋】10

   
米颠的书法中一直侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑,都感觉了充实跌宕跳跃的风度、骏快飞扬的振作振奋,以几十年集古字的憨厚功底作前提,故而出于天真自然,绝不故弄虚玄。学米颠者,尽管近水楼台如者也免不了有失“艰狂”。宋、元来讲,论米颠法书,大致可分别为三种态度:一种是褒而不贬,推崇甚高;一种是有褒有贬,而褒的成分过多。持第一种态度的,能够苏和仲为代表。 

   
米颠生平转益多师,在有生之年所书《自叙》中也如此说道:“余初学,先学写壁,颜七九虚岁也。字至大学一年级幅,写简不成,见柳而慕其紧结,乃学柳《金刚经》。久之,知其出于欧,乃学欧。久之,如印板排算,乃慕褚而学最久,又摩段季转折肥美,八面皆全。久之,觉段全泽展《真趣亭》,遂并理念帖,入晋魏雅淡,弃钟方而师师宜宫,《刘宽碑》是也。篆便爱《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹简以竹聿行漆,而鼎铭妙古老焉。”
米颠以书法名世,他的到位完全出自后天的苦练,米颠每一日临池不辍,史料记载:“二18日不书,便觉思涩,想古时候的人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼,乃能到右军(王羲之),若穿透始到钟(繇)、索(靖)也,可永勉之。”他孙子米友仁说她居然新年底中一年级也不忘写字。(据孙祖白《米黄冈米友仁》)。米柳州作书特别当真,自身说:“佘写《海岱诗》,三八遍写,间有一两字好,信书亦一难事”(明范明泰《米南宫外记》)。一首诗,写了三六回,还独有一两字本身中意,个中的甘苦非个中央银行家里手不能够道,也足见她写作势态的兢兢业业。

图片 11

米南宫书法小说【舞鹤赋】11

   
米南宫的书法在宋四家庭,列苏文忠和黄鲁直之后,蔡襄此前。然如若不论苏文忠一代文宗的地方和黄山谷作为湖北诗派的首领的熏陶,但就书法一门艺术来说,米颠古板功力最为深厚,越发是黑体,实出二者之右。南齐董其昌《画禅室小说》谓:“吾尝评米字,感到武周第一,毕竟出于东坡之上。即米株洲书自率更得之,晚年一变,有后发先至之奇。”

图片 12

米南宫书法文章【舞鹤赋】12

   
米颠以书法名世,为明朝四家之一,若论体势骏迈,则当属第一。他的达成完全出自后天的不竭。他叁九虚岁时在苏州为官,曾见岳麓寺碑,次年又到五指山访东林寺碑,且都题了名。元佑二年还用张萱画六幅、徐浩书二帖与石夷庚换李邕的《多热要葛粉帖》。证之其书法,二十三岁的临桂龙隐岩题铭摩崖,略存气势,全无独具匠心的黑影;叁七虚岁时的《步辇图》题跋,亦使人备感天资实逊学力。米老狡狯,不时自夸也在物理中,正如前人所云“高标自置”。米德阳自叙学书平常会稍微装模作样,例如对天子则称“臣自幼便学颜行”。然则米南宫的打响完全出自后天的苦练,丝毫从未有过取巧的成分,米颠每日临池不辍,举两条史料为证:“十五日不书,便觉思涩,想古时候的人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼,乃能到右军(王羲之),若穿透始到钟(繇)、索(靖)也,可永勉之。”他外孙子米友仁说他竟是新春初中一年级也不忘写字。(据孙祖白《米洛阳米友仁》)。米淮安富于收藏,宦游外出时,往往随其所往,在座船上海大学书一旗“米家书法和绘画船”。

图片 13

米荆州书法小说【舞鹤赋】13

   
米颠摄影善于枯木竹石,尤工水墨山水。以书法中的点入画,用大笔水墨表现烟云风雨变幻中的江南景色,人称米氏云山或米家山俱有诗情画意富有创建性。米颠传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》、《楷体九帖》、《多景楼诗帖》等,无油画文章传世。著《山林集》已佚。其墨宝理论见于所著《书史》、《画史》、《宝章待访录》等书中。米颠传世墨迹首要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等,而翰札小品尤多。米曲靖擅水墨山水,人称“米氏云山”,但米南宫画迹不设有于世。但当下独一能观望的,也很难说是实在意义上的“米画”《珊瑚笔架图》,画一珊瑚笔架,架左书“金坐”二字。然后再拉长米点和题款,米家山水便遽然则出。米扬州以画代笔,颇风野趣。

图片 14

米南宫书法小说【舞鹤赋】14

   
米南宫自幼爱好读诗书,从小受到卓越的引导,加上天资聪明,伍虚岁时能背诗百首,八岁学书法,七岁摹写碑刻,小获声誉。十七周岁时,赵元侃继位,因不忘米南宫阿妈阎氏的乳褓旧情,恩赐米九江为书记省校字郎,担任及时查对,改正讹误。从此开端走上仕途,自到1107年卒于任。米驻马店一生官阶不高,那与他倒霉官场逢迎,又为人淡泊名利有关。米曲靖是多个有博学多才的人,不善官场逢迎。使他拿走了比较多的岁月和活力来玩石赏砚钻研书法和绘画艺术,对书绘画艺术术的追求到了如痴如醉的地步,他在人家眼里独树一帜,不入凡俗的个性和非常,可能便是她幸不辱命的基本。他曾自作诗一首:“柴几延红鱼,明窗馆墨卿,功名皆一戏,未觉负毕生。”他正是那般三个把书法和绘绘画艺术术看得高于一切的才高气傲人。

图片 15

米芾书法小说【舞鹤赋】15

图片 16

米威海书法小说欣赏【舞鹤赋】16

图片 17

米南宫书法小说欣赏【舞鹤赋】17

图片 18

米颠书法文章欣赏【舞鹤赋】18

图片 19

米海口书法小说欣赏【舞鹤赋】19

图片 20

米南宫书法文章欣赏【舞鹤赋】20

图片 21

米颠书法文章欣赏【舞鹤赋】21

图片 22

米颠书法作品欣赏【舞鹤赋】22

图片 23

米颠书法文章欣赏【舞鹤赋】23

图片 24

米颠书法小说欣赏【舞鹤赋】24

图片 25

米威海书法小说欣赏【舞鹤赋】25

图片 26

米颠书法小说欣赏【舞鹤赋】26

图片 27

米颠书法文章欣赏【舞鹤赋】27

图片 28

米颠书法小说欣赏【舞鹤赋】28

图片 29

米南宫书法作品欣赏【舞鹤赋】29

图片 30

米南宫书法小说欣赏【舞鹤赋】30

图片 31

米南宫书法小说欣赏【舞鹤赋】31

图片 32

米包头书法小说欣赏【舞鹤赋】32

图片 33

米南宫书法文章欣赏【舞鹤赋】33

图片 34

米颠书法文章欣赏【舞鹤赋】34

图片 35

米颠书法小说欣赏【舞鹤赋】35

图片 36

米颠黑体书法欣赏【舞鹤赋】36

图片 37

米大庆黑体书法欣赏【舞鹤赋】37

图片 38

米扬州钟鼓文书法欣赏【舞鹤赋】38

图片 39

米南宫石籀文书法欣赏【舞鹤赋】39

图片 40

米颠金鼎文书法欣赏【舞鹤赋】40

图片 41

米颠燕书书法欣赏【舞鹤赋】41

图片 42

米颠黑体书法欣赏【舞鹤赋】42

图片 43

米颠草书书法欣赏【舞鹤赋】42

图片 44

米鞍山甲骨文书法欣赏【舞鹤赋】44

图片 45

米揭阳金鼎文书法欣赏【舞鹤赋】45

图片 46

米南宫陶文书法欣赏【舞鹤赋】46

图片 47

米银川黑体书法欣赏【舞鹤赋】47

图片 48

米颠石籀文书法欣赏【舞鹤赋】48

图片 49

米南宫小隶书法欣赏【舞鹤赋】49

图片 50

米新乡燕体书法欣赏【舞鹤赋】50

图片 51

米南宫宋体书法欣赏【舞鹤赋】51

越多书法文章欣赏